比萨塔为什么是斜的蚂蚁

比萨斜塔位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上。广场的大片草坪上散布着一组宗教建筑，它们是大教堂（建造于1063年—13世纪）、洗礼堂（建造于1153年—14世纪）、钟楼（即比萨斜塔）和墓园（建造于1278年—15世纪），它们的外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但又形成统一罗马式建筑风格。比萨斜塔位于比萨大教堂的后面。
钟楼始建于1173年，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久便由于地基不均匀和土层松软而倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。
比萨斜塔是比萨城的标志，1987年它和相邻的大教堂、洗礼堂、墓园一起因其对11世纪至14世纪意大利建筑艺术的巨大影响，而被联合国教育科学文化组织评选为世界遗产。意大利比萨斜塔修建于1173年，由著名建筑师那诺·皮萨诺主持修建。它位于罗马式大教堂后面右侧，是比萨城的标志。开始时，塔高设计为100米左右，但动工五六年后，塔身从三层开始倾斜，直到完工还在持续倾斜，在其关闭之前，塔顶已南倾(即塔顶偏离垂直线)3.5米。1990年，意大利政府将其关闭，开始进行整修。
在实际工作中，许多有关专家对比萨斜塔的全部历史以及塔的建筑材料、结构、地质、水源等方面进行充分的研究，并采用各种先进的仪器设备进行测试。比萨中古史学家皮洛迪教授研究后认为，建造塔身的每一块石砖都是一块石雕佳品，石砖与石砖间的粘合极为巧妙，有效地防止了塔身倾斜引起的断裂，成为斜塔斜而不倒的一个因素。但他仍强调指出，现在当务之急是弄清比萨斜塔斜而不倒的奥妙。
从事观测该塔的专家盖里教授根据比萨斜塔近几年来倾斜的速度推测出，斜塔将于250年后因塔身的重心超出塔基外缘而倾倒。但是公共事务部比萨斜塔服务局的有关人员，针对盖里教授的看法提出了反驳，认为只按数学方式推算是不可靠的，比萨斜塔是“一个由多种事实交织成的综合性问题”。另一些研究者调查发现比萨斜塔塔身曾一度向东倾斜，尔后又转向南倾斜，他们同样认为该塔在过去几百年间斜而不倒，250年后倒与不倒恐怕不能局限于简单的假设和预测。
当然，最关心斜塔命运的自然是比萨人，尽管他们也对斜塔的倾斜感到担忧，但更多的是骄傲和自豪，为自己的故乡拥有一个自认为可与世界上著名建筑媲美的斜塔而感到自豪。他们坚信它不会倒下，他们有这样一句俗语，比萨塔像比萨人一样健壮结实，永远不会倒下去。他们对那些把斜塔重新纠正竖直的建议最为深恶痛绝。如1934年，在地基及四周喷入90吨水泥，实施基础防水工程，塔身反而更加不稳，向周围移动，倾斜得更快。
比萨大教堂钟楼的建造开始于1173年8月，工程曾间断了两次很长的时间，历经约二百年才完工。它的设计者至今未知。
在钟楼入口右侧墙上发现的碑铭记录了钟楼开始建造的年代：“A.D. MCLXXIV. CAMPANILE HOC FUIT FUNDATUM MENSE AUGUSTI”，译为“此钟楼奠基于公元1174年8月”（注：实为1173年8月，当时比萨使用的纪年同现在通用的公元纪年相差一年）。这个年份也多次出现在历史档案和同时代的编年史中。
过去人们曾一度认为钟楼是故意被设计成倾斜的，但是现在人们清楚地知道事实并非如此。作为比萨大教堂的钟楼，1173年8月9日开始建造时的设计是垂直竖立的，原设计为8层，高54.8米，它独特的白色闪光的中世纪风格建筑物，即使后来没有倾斜，也将会是欧洲最值得注意的钟楼之一。
但是1185年，当钟楼兴建到第4层时发现由于地基不均匀和土层松软，导致钟楼已经倾斜偏向东南方，工程因此暂停。期间的1198年，记载了钟楼内撞钟的存在，这标志着钟楼虽然倾斜，但至少悬挂了一个撞钟，实现了它作为钟楼的初衷。
1231年，工程继续，第一次有记载钟楼使用了大理石。建造者采取各种措施修正倾斜，刻意将钟楼上层搭建成反方向的倾斜，以便补偿已经发生的重心偏离。1278年进展到第7层的时候，塔身不再呈直线，而是为凹形。工程再次暂停。
1292年，Giovanni Pisano用铅垂线测量了钟楼的倾斜度。
1360年，在停滞了差不多一个世纪后钟楼向完工开始最后一个冲刺，并作了最后一次重要的修正。1372年摆放钟的顶层完工。54米高的8层钟楼共有7口钟，但是由于钟楼时刻都有倒塌的危险而没有撞响过。
[编辑本段]建筑风格
比萨斜塔毫无疑问是建筑史上的一座重要建筑。在发生严重的倾斜之前，它大胆的圆形建筑设计已经向世人展现了它的独创性。虽然在更早年代的意大利钟楼中，采用圆形地基的设计并不少见，类似的例子可以在拉文纳、托斯卡纳和翁布里亚找到，但是，比萨钟楼被认为是独立于这些原型，在更大程度上，它是在借鉴前人建筑经验的基础上，独立设计并对圆形建筑加以了发展，形成了独特的比萨风格。
比萨大教堂和比萨斜塔形成了视觉上的连续性比如，钟楼的圆形设计被认为是为了同一旁的大教堂建筑形成反射而相对应，因此有意地模仿教堂半圆形后殿的曲线设计。更重要的是，钟楼与广场上对圆形结构的强调是相一致的，尤其是在宏伟的、同样是圆形的洗礼堂奠基以后，整个广场更像是有意设计成耶路撒冷复活教堂（Anastasis）的现代版本。这种的设计正来源于经典的古代建筑。
钟楼的装饰格调继承了大教堂和洗礼堂的经典之作，墙面用大理石或石灰石砌成深浅两种白色带，半露方柱的拱门、拱廊中的雕刻大门、长菱形的花格平顶、拱廊上方的墙面对阳光的照射形成光亮面和遮荫面的强烈反差，给人以钟楼内的圆柱相当沉重的假象。大教堂、洗礼堂和钟楼之间形成了视觉上的连续性。
[编辑本段]倾斜的原因和趋势
几个世纪以来，钟楼的倾斜问题始终吸引着好奇的游客、艺术家和学者，使得比萨斜塔世界闻名。
1909年的奇迹广场比萨斜塔为什么会倾斜，专家们曾为此争论不休。尤其是在14世纪，人们在两种论调中徘徊，比萨斜塔究竟是建造过程中无法预料和避免的地面下沉累积效应的结果，还是建筑师有意而为之。进入20世纪，随着对比萨斜塔越来越精确的测量、使用各种先进设备对地基土层进行的深入勘测，以及对历史档案的研究，一些事实逐渐浮出水面：比萨斜塔在最初的设计中本应是垂直的建筑，但是在建造初期就开始偏离了正确位置。
从左到右分别是洗礼堂、大教堂和比萨斜塔比萨斜塔之所以会倾斜，是由于它地基下面土层的特殊性造成的。比萨斜塔下的有好几层不同材质的土层，各种软质粉土的沉淀物和非常软的粘土相间形成，而在深约一米的地方则是地下水层。这个结论是在对地基土层成份进行观测后得出的。最新的挖掘表明，钟楼建造在了古代的海岸边缘，因此土质在建造时便已经沙化和下沉。
比萨斜塔的垂直剖面图根据现有的文字记载，比萨斜塔在几个世纪以来的倾斜是缓慢的，它和它地基下方的土层实际上达到了某种程度上的平衡。在建造的第一阶段第3层结束时，钟塔向北倾斜约1/4°，在第二阶段由于纠偏过度，1278年第7层完成时反而向南倾斜约0.6°，1360年建造顶层钟房时增加到1.6°。1817年，两位英国学者Cresy和Taylor用铅垂线测量倾斜，那时的结果是5°。1550年Giorgio Vasari的勘测与1817年Cresy和Taylor的勘测之间相隔267年，倾斜仅增加了5厘米。因此人们也没有对斜塔进行特意的维修。
然而1838年的一次工程导致了比萨斜塔突然加速倾斜，人们不得不采取紧急维护措施。当时建筑师Alessandro della Gherardesca在原本密封的斜塔地基周围进行了挖掘，以探究地基的形态，揭示圆柱柱础和地基台阶是否与设想的相同。这一行为使得斜塔失去了原有的平衡，地基开始开裂，最严重的是发生了地下水涌入的现象。这次工程后的勘测结果表明倾斜加剧了20厘米，而此前267年的倾斜总和不过5厘米。
1838年的工程结束以后，比萨斜塔的加速倾斜又持续了几年，然后又趋于平稳，减少到每年倾斜约1毫米。
[编辑本段]维修
因为比萨斜塔的倾斜和它同时具有的美丽，从1173年建造伊始至今，它一直受到人们的关注。在建造过程中，起初人们先是采用特殊的建筑设备试图阻止倾斜的继续，其后又替换掉柱子和其他破损的部件，现在人们又在地基间插入材料，大大地减少了倾斜程度，保证塔楼能够维持更长时间而不倒塌。
进入20世纪以后，随着科学技术的发展和政府部门的投入，对比萨斜塔维护的研究工作有了进展，专家成立委员会评估任何一个可能导致倾斜加剧的危险可能性，并研发阻止继续倾斜直至逆转倾斜的方法。
由于倾斜程度过于危险，比萨斜塔曾在1990年1月7日停止向游客开放，经过12年的修缮，耗资约2500万美元，斜塔被扶正44厘米，基本达到了预期的效果。专家认为，只要不出现不可抗拒的自然因素，经过修复的比萨斜塔，300年内将不会倒塌。2001年12月15日起再次向游人开放。
[编辑本段]数据
比萨斜塔从地基到塔顶高58.36米，从地面到塔顶高55米，钟楼墙体在地面上的宽度是4.09米，在塔顶宽2.48米，总重约14453吨，重心在地基上方22.6米处。圆形地基面积为285平方米，对地面的平均压强为497千帕。目前的倾斜约10%，即5.5度，偏离地基外沿2.3米，顶层突出4.5米。
[编辑本段]文化
伽利略的自由落体实验
传说1590年，出生在比萨城的意大利物理学家伽利略，曾在比萨斜塔上做自由落体实验，将两个重量不同的球体从相同的高度同时扔下，结果两个铅球同时落地，由此发现了自由落体定律，推翻了此前亚里士多德认为的重的物体会先到达地面，落体的速度同它的质量成正比的观点。
伽利略在比萨斜塔做自由落体实验的故事，记载在他的学生维维安尼（Vincenzo Viviani，1622年—1703年）在1654年写的《伽利略生平的历史故事》（1717年出版）一书中，但伽利略、比萨大学和同时代的其他人都没有关于这次实验的的记载。对于伽利略是否在比萨斜塔做过自由落体实验，历史上一直存在着支持和反对两种不同的看法。
另据记载，1612年有一个人在比萨斜塔上做过这样的实验，但他是为了反驳伽利略而作这个实验的，结果是两球并没有同时到达地面。
入选世界遗产
1987年4月，国际古迹遗产理事会提名意大利比萨城的奇迹广场（包括大教堂、洗礼堂、比萨斜塔和墓园）为世界遗产，认为其满足以下四个获选条件：
代表了人类创造精神的杰作（奇迹广场上的四座建筑堪称建筑杰作，它们在空间上的设计从艺术上角度是独一无二）；
通过建筑或技术、有纪念意义的艺术品、城市规划或景观设计，展现了在一段时期内或在一个文化区域中进行的有重要意义的人文价值的交流（奇迹广场的建筑深刻影响了从11世纪到1284年的建筑发展和14世纪的艺术发展）；
突出地代表了某一类建筑或技术的，并且展示了人类历史上的某一段或几段非常重要的时期（奇迹广场包含了几座典型的宗教建筑，各自拥有不同的宗教作用，共同组成了一个中世纪基督教建筑的典范）；
直接或明确地同某些具有突出的、普世的价值的事件、现实的传统、思想、信仰、文化作品或文艺作品相联系（19岁的伽利略在比萨大教堂内观察铜制吊灯的摆动，从而发现了小摆动的等时性定律，这是他动力学研究的序幕。在比萨斜塔顶的实验使他得出了自由落体定律。奇迹广场上的两座建筑直接同物理学的历史相联系）。
1987年12月，联合国教育科学文化组织世界遗产委员会第11次会议决定将其收入世界遗产名录，编号第395号。

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叛逆鲁鲁修cc的真名叫什么

C.C.是日本动画《CODE GEASS 反叛的鲁路修》及《CODE GEASS反叛的鲁路修R2》的第一女主角，贯穿整部作品。她赋予了鲁路修GEASS能力，是整个故事开端的缔造者，也是见证故事结束的记录者，因为CODE的力量，被称作“不老不死的魔女”。
名字：C.C. 日文：シー·ツー(罗马音：shi tsu） R2最后一集被剪辑的7秒钟里应该叫Elizabeth（伊丽莎白） 神秘冷艳的c.c
　　原名：不详，其余推测名字均未受官方认定(坊间推测名：伊莎贝尔斯） 　　声优：ゆかな（野上由加奈，2001年4月1日改名为由加奈，坊间统一称呼yukana）　 　　年龄：不明（外表看来16岁，但实际年龄超过百岁） 　　性别：女性 　　Geass（获得CODE之前）：被爱 　　能力：不老不死，赐予他人Geass，Geass对其无效，利用谜之电波传送令对方受到打击的影像，探知他人的心里世界，心电感应 　　人种：欧洲人 　　外貌：华丽的碧绿长发+耀眼的金眸+精致的五官+女王型娃娃脸+纤弱身材+晶莹的雪肤+令人印象深刻的性感+慑人心魄的无限魅力=C.C 　　属性：智慧型、100%女王、强气、毒舌、女仆（在使自己失忆时，完全顺从于鲁路修的女仆） 。 　　身高：168cm 　　体重：46KG 　　瞳色：琥珀色（淡金色） 　　发色：浅绿色 　　弱点：披萨、鲁鲁修的死亡会令其感到困扰 　　喜欢的东西：披萨、芝士君（奶酪君） 　　喜欢的颜色：暂无（也许是粉色） 　　讨厌的东西：说笑、命令 　　服装：白色拘束服、深蓝色拘束服（回忆之廊）、红肩白色驾驶服、黑色骑士团制服、东欧风洛丽塔洋装、ZERO服、阿什弗德学园校服、学生泳装、便服、白睡衣、蓝色和服、蓝色秘书制服、皇后服（广播剧）、表演服（广播剧） 　　兴趣：收集必胜客披萨的印章积分（Point seal），在第一季第13话时似乎是用它来换得了芝士君的抱枕 　　习惯：拨弄自己的头发 　　特技：利用谜之电波传送令对方受到打击的影像，与玛丽安娜进行心理对话。 　　特殊能力：Code（又称神之力、永生的地狱） 　　别名：命运的魔女、谜之少女（在动画里多次出现）、不老不死的魔女（被鲁鲁修这样称呼）、披萨女（被卡莲这样称呼）、卑鄙的女人（被鲁鲁修这样称呼） 　　官配：鲁鲁修
编辑本段主要剧情
第一季
　　在鲁路修面临生死关头时，给予他Geass的力量救了鲁路修一命。之后寄住在鲁路修家中。在暗处发挥大姐头个性，在Zero忙不过来的时候，代替Zero指挥黑色骑士团。 　　过去曾到过中华联邦，并给予毛Geass的能力。附带一提的是，鲁路修与毛的Geass能力都对她无效。
C.C.(39张)　　从第14话开始变装扮演过哥特萝莉，大姐头、黑发戴眼镜的秘书、阿什弗德学园的学生等许多种角色。 　　C.C.不会容许鲁路修死去，因为她还有“事情”要去完成。 　　C.C.经常跟着鲁路修行动，目的在于“保护鲁路修”。不过，有一次，C.C.明确地表示自己不是“保护者”。 　　当鲁路修说她的名字不像“人类”的名字。而C.C.就反问鲁路修“你知道雪为什么是白色的吗？”，之后她自己就回答“因为忘了自己究竟是什么颜色”，暗示C.C.忘了自己的过去。其本名到现在为止，还未正式出现在观众面前。C.C.表示鲁路修读她的名字的时候发音错了，表示她其实是知道她自己的本名。而她的“目的”是故事伏线之一。 　　她本人的Geass能力是“被爱”，因为不老不死太可悲了，她才给鲁路修Geass的力量，希望鲁鲁修能让她解脱（鲁鲁修的母后也是这样）。在C.C.的左胸下方和额头都有着Geass的红色印记。在Geass拥有者（鲁路修）暴走的情况下，C.C.额头的Geass印记有感应，似乎可以通过额头印记间接使用Geass。C.C.知道鲁路修以前所住的宫殿名称。在七年前，C.C.已经和鲁路修交谈过。 　　在第一季后期，C.C.和鲁路修一同驾驶“高文”。C.C.担任副驾驶。在第一季最后为了救鲁路修，和杰里米亚一起沉入过神根岛的海底。 　　拥有不死的能力，因此被视为不祥人，鲁路修戏称她为“不老不死的魔女”。
第二季
　　在鲁路修失忆的期间统领黑色骑士团残党与不列颠尼亚继续作战，于第二季一开场帮鲁路修解除Geass封印。之后发挥了随机应变的能力与中华联邦谈判，逐渐化解了黑色骑士团的危机。寻找位在中华联邦内的Geass教团。 　　在成为魔女之前，幼年时是作为奴隶，曾经同样是Geass能力者，Geass能力是获得他人的爱。作为Geass教团的前任教主。 　　C.C.与人缔结契约的愿望是死去，从Geass授予者的永生中摆脱，真正的愿望应该是获得真正的爱，而不是通过GEASS。其Geass授予者的身份正是继承于上代Geass授予者（此时其Geass已经变成强力的双眼Geass）。 　　在不列颠皇帝绡鲁鲁即将达成其愿望的瞬间，自己放弃了这个想法，听了鲁鲁修对他说的话意识到自己真正的愿望，随后自行封印，丧失得到Geass能力以后的记忆，以鲁路修为主人，自己为奴隶。Code刻印也消失。在阿尼亚（玛丽安娜）与她接触之后，才记忆恢复，并且得知当时code能力由C.C.自己自行封印。 　　在鲁路修成为皇帝后，继续与鲁路修共同战斗，并被朱雀说是鲁路修的盾，负责保护鲁路修的安全。（这里的盾也有可能是指精神层面上的） 　　零之镇魂曲之后再次开始流浪，方向不明，官方小说结局称是与鲁路修一起。动漫则是模糊的开放式结局。（关于鲁鲁修的生死问题请不要在词条上做任何主观诱导。）
C.C动漫形象(10张)
编辑本段个人语录
　　◆ 战胜自己的过去，然后，行动的结果……　 　　◆ 男人就睡地板上。 　　◆ 虚伪的眼泪，会伤害别人，虚伪的笑容，会伤害自己。 　　◆ 忘却了，全部，任何都…… 　　◆ 我，不能再次同样的失败了…… 　　◆ 你知道雪为什么是白色的么？那是因为它早已经忘记了自己的颜色。 　　◆ 再说一次吧，我的名字。 　　◆ 剩下的只有作为魔女的记忆，我连自己原来是不是人类都不知道。憎恨我的人，对我亲切的人，都随着时光的流逝而消失了，在永无止境的时光流逝中，我……一个人。 　　◆ 不，还是有一点不安。 　　◆ 人 ，人类，是追寻幸福的存在。布里塔尼亚的少年，鲁鲁修所期盼的， 也只不过是小小的幸福，并不是什么特别的东西，至少他行动的根源，是作为一个人及其理所当然的非常细微的愿望。那样的梦想，那样的誓言又有谁能够否定呢？又有谁有那样的资格呢？但是，可是，无论是谁无论是否愿意都不得不和别人、和世界关联而约束自我注定自我的命运。那么，让个人的思念高于世界的意识的话，就只是个随波逐流虚无缥缈的存在而已。罪与罚，命运与审判，挡在鲁路修面前的是自己创造的过去，也是人之所以为人的仇恨。即便如此，现在也应该感恩吧！对，至少，对于人是追寻幸福的存在这一事实 。一丝的愿望，隐约的期盼，乃是由绝望而生。 　　◆ 这就是世界的真理，有限之物即称为生命。 　　◆ 正因为有死亡，人才能自觉到生存。 　　◆ 没有死亡的一天天累积，算不上人生，只不过是经验而已，若你还有生存的理由，就杀了我吧，那样就能获得和查尔斯同等的与之抗衡的力量。 　　◆ 要用当今语言来说就叫“意识的集合”，心灵和记忆的集合体。轮回的命运，伟大的意识，也有人称它叫神。 　　◆ 所谓人，不过是集合的无意识所披戴的面具，接通心灵与记忆之海的一扇窗，人心是…… 　　◆ GEASS这份王的力量会令人孤独，但有一点错了，是吧，鲁鲁修。 　　◆ 明明只是一具行尸走肉，却编造着，活着的谎言。
编辑本段情感羁绊
　　对鲁路修 　　1. [C.C.要求鲁鲁修叫出她的名字] 　　C.C.非常害怕别人进入她的过去。在鲁鲁修无意间进去的时候，C.C.一脸惊慌的样子，一直说，不要进来不准到我的过去！被鲁路修知道了真名。对C.C.，如果她反感鲁路修，不可能在他面前提出这么任性的要求，很明显是因为对鲁路修不再像以前一样充满戒心，开始慢慢地接受鲁路修。 　　2. [C.C.对鲁鲁修的保护和自言自语] 　　前期应该是单纯的保护，但从后面的种种来看，C.C.对鲁鲁修不再是单纯的保护。而是接受，认同，有好感。其中自言自语最能反映这点，因为经常与寄宿在阿妮亚身体中的玛丽安娜对话，所以关于鲁鲁修的其实是很了解的（童年时代），印象中凡是与鲁路修对话基本都是很可爱的辩解，让人觉得明明喜欢却不承认的感觉。比如说[在乎那家伙，怎么可能]还有[都是因为你的恶作剧，让我和一群无聊的男人争论。]他们争论的则是C.C.是鲁鲁修的女人这一话题，为什么C.C.会去辩解自己不是鲁路修的女人？我想肯定就是因为受了玛丽安娜的玩笑才做的举动，但这更是体现了C.C.的口是心非，真正不在乎鲁鲁修，又怎么会在意别人说她是鲁路修的女人呢？还有和神乐耶的不自然的对笑…… 　　3. [好象是C.C.第一次哭的时候] 　　C.C.流了四次泪，一次是R1中和鲁鲁修在山洞中时，第二次是R1最后一集将完结时说倒数几句话的时候，还有一次是R2[15话]将离开人世的一次。第四次是R2[25话]鲁鲁修要让朱雀杀死自己时，C.C.一个人在教堂中流泪了。过去的C.C.很苦，很狼狈，但她真的没掉过一滴眼泪，连得知自己被修女利用的时候也没有，在血泊中的C.C.也只是眼神迷离不知所措。C.C.历尽所有磨练，学会控制哭泣。但还是为了鲁鲁修，她流泪了。这绝对足以体现鲁鲁修对C.C.是非常重要的，甚至比她自己的生命都还要重要。她可以面对死亡，或着更大的痛苦，但对鲁鲁修她无法控制内心的悲伤。 　　4. [第一次KISS] 　　是在高文中C.C.对鲁鲁修告别时的一个蜻蜓点水般的KISS。鲁鲁修完全没有想到的一个吻。也许对她来说，她是在把她对鲁鲁修的感情和一切都以这种方式传递给鲁鲁修。一秒钟还不到的祝福，别人可能觉得太吝啬。但于C.C.却已经是最大底线了。要不是因为鲁鲁修在前面的一些主动，如从毛那里救了她、定下契约、实现愿望、“不要死”……一点一点融合她，让她慢慢地也忘不了鲁鲁修这个存在，也不会做这些与她本身格格不入的事。
编辑本段人物介绍
人物概述
　　在鲁路修面临生死关头时，给予他Geass的力量救了鲁路修一命。之后寄住在鲁路修家中。Geass能力对她无效 　　和鲁鲁修的羁绊非同一般，用鲁鲁修的话说“像我的监护人一样”（虽然说得时候用的是抱怨的语气） 　　虽然俩人平时相处总是冷冷淡淡，但是在鲁鲁修有危险的时候总会及时出现给予救助，会说“你的死会是我的困扰 　　呢”Geass能力是让人看到痛苦的回忆，且被鲁鲁修戏称为“不老不死的魔女”。 自身失去记忆，但似乎是非常难耐 　　的过去【同上述，目前去向不明，官方与鲁鲁修在一起流浪】 　　（请描述者麻烦不要加入配对向描述，给他人带来误解，以及对角色原味的尊重）
编辑本段寂寞人生
　　魔女是壮烈的牺牲和执着的迷恋中，恒古不变的凄艳。 百变C.C.
　　------序语 　　谎。 你的存在、你的生命、你的灵魂、你的不屑、你的高傲，全是谎。 　　永生所背负的是肉体的永存，亦是灵魂的崩溃。无休止地重复死亡，却每次都挣扎着醒来。支离破碎的皮肤在血泊中慢慢愈合，接着又是撕心裂肺的痛。 　　如此，你独自行走在永无止境的时之洪流中。 　　爱你的人永远都在说谎，尽管他们甚至愿意为你而死。你爱的人被你控制，成为所谓的“爱你之人”。你明白的，就算是再深的爱，都是你撒下的谎，你不过左右了他们的灵魂而已。 然后你终于厌倦了这虚假的爱，你用这力量得到了永存的生命，即所谓的“永生”。 　　“你可知，永生是怎样的地狱……” 　　行走在世界上，百年，却无法得到陪伴一生的温暖。永生的灵魂只属于你一个人，你背负起了分别的责任。 　　你无法深爱。 因为他们始终会离开这个世界，结果还是孤单一人。 　　人类的生命是如此的短暂，从生到死。 　　你深知自己永远得不到真爱，所以你掩埋起所有情感。 　　超越任何人的孤独与无奈，对世界如此深刻直至心脏的绝望。 即便心中多悲伤，依然是不屑的眼神和敷衍的话语，这就是伪装带来的痛。 　　“虚伪的眼泪会伤害别人，虚伪的笑容会伤害自己。” 会说出这样的话，是因为百年以前，你用泪水伤害别人，然而百年以后，你强撑着王者的外表伤害自己。 　　我们为他们哭泣------那些为所爱之人牺牲的人。 然而魔女永远做不到这些，魔女永远无力成为自己深爱的人心中的阳光。 　　这便是寂寞。 　　然而有谁知道，她的寂寞。 　　“你永远不会知道的，真正的寂寞是什么。”此刻魔女笑着道。这笑更像是一种嘲讽。对灵魂的嘲讽。 如果夏莉带给我们的是女孩纯洁执着的爱慕和奋不顾身的守护， 那么魔女C.C.带来的则是冗长而沉默的孤寂。 　　这便是真正的寂寞。 　　贯穿百年、如同行尸。
编辑本段驾驶机体
　　高文 Gawain
　　（ガウェイン Gawain） 　　型式编号：IFX-V301 　　全高/战斗重量：6.57m/14570kg 　　驾驶员：鲁路修·兰佩洛基、C.C. 　　不列颠帝国开发的第七代大型Knightmare Frame，以传说中亚瑟王的圆桌骑士中与兰斯洛特齐名的高文爵士为名。背上有像蝴蝶一样可以张开翅膀的浮力装置，因此能在空中飞行。搭载了名叫德鲁伊系统的情报分析装置。两肩搭载有强子炮（ハドロン炮）。手指可借由内藏钢索射出，且钢索之锐利可切割敌机机体(在第23话)。设计上可以让两人搭乘，但也可以单人操作，在第二季回收后因严重损坏而放弃修理,强子炮与德鲁伊系统被转移到浮游航空舰斑鸠上。

比萨斜塔什么时候倾斜的

比萨斜塔是不会倒的。是认为因素是当倾斜到一定程度，有关部门就会整修比萨斜塔，才使比萨斜塔不倒。

意大利比萨斜塔修建于1173年，由著名建筑师那诺·皮萨诺主持修建。它位于罗马式大教堂后面右侧，是比萨城的标志。开始时，塔高设计为100米左右，但动工五六年后，塔身从三层开始倾斜，直到完工还在持续倾斜，在其关闭之前，塔顶已南倾(即塔顶偏离垂直线)3.5米。1990年，意大利政府将其关闭，开始进行整修。 

在实际工作中，许多有关专家对比萨斜塔的全部历史以及塔的建筑材料、结构、地质、水源等方面进行充分的研究，并采用各种先进的仪器设备进行测试。比萨中古史学家皮洛迪教授研究后认为，建造塔身的每一块石砖都是一块石雕佳品，石砖与石砖间的粘合极为巧妙，有效地防止了塔身倾斜引起的断裂，成为斜塔斜而不倒的一个因素。

拯救保护

地基应力解除法：比萨斜塔在建筑的过程中就已出现倾斜，原本是一个建筑败笔，却因祸得福成为世界建筑奇观，伽利略的自由落体试验更使其蜚声世界，成为世界著名旅游观光圣地，每天都吸引着成千上万的游客，因而它也是比萨市的经济支柱。

斜塔的拯救，历经的很多的方案，但都未见效。最终拯救比萨斜塔的，是一项看似简单的新技术--地基应力解除法。其原理是，在斜塔倾斜的反方向(北侧)塔基下面掏土，利用地基的沉降，使塔体的重心后移，从而减小倾斜幅度。

该方法于1962 年，由意大利工程师Terracina针对比萨斜塔的倾斜恶化问题提出，当时称为"掏土法"，由于显得不够深奥而遭长期搁置，直到该法在墨西哥城主教堂的纠偏中成功应用，又被重新得到认识和采纳。比萨斜塔拯救工程于1999年10月开始，采用斜向钻孔方式，从斜塔北侧的地基下缓慢向外抽取土壤，使北侧地基高度下降，斜塔重心在重力的作用下逐渐向北侧移动。

比萨斜塔为什么斜

比萨斜塔（意大利语：Torre pendente di Pisa或Torre di Pisa，英语：Leaning Tower of Pisa）是意大利比萨城大教堂的独立式钟楼，位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上。广场的大片草坪上散布着一组宗教建筑，它们是大教堂（建造于1063年—13世纪）、洗礼堂（建造于1153年—14世纪）、钟楼（即比萨斜塔）和墓园（建造于1174年），它们的外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但又形成统一罗马式建筑风格。比萨斜塔位于比萨大教堂的后面。
比萨斜塔从地基到塔顶高58.36米，从地面到塔顶高55米，钟楼墙体在地面上的宽度是4.09米，在塔顶宽2.48米，总重约14453吨，重心在地基上方22.6米处。圆形地基面积为285平方米，对地面的平均压强为497千帕。倾斜角度3.99度，偏离地基外沿2.5米，顶层突出4.5米。1174年首次发现倾斜。
建造历史
意大利比萨斜塔修建于1173年，它由著名建筑师那诺·皮萨诺主持修建。它位于罗马式大教堂后面右侧，是比萨城的标志。开始时，塔高设计为100米左右，但动工五六年后，塔身从三层开始倾斜，直到完工还在持续倾斜，在其关闭之前，塔顶已南倾（即塔顶偏离垂直线）3.5米。1990年，意大利政府将其关闭，开始进行整修工作。
在实际工作中，
比萨斜塔
许多有关专家对比萨斜塔的全部历史以及塔的建筑材料、
比萨斜塔
结构、地质、水源等方面进行充分的研究，并采用各种先进的仪器设备进行测试。比萨中古史学家
皮洛迪教授研究后认为，建造塔身的每一块石砖都是一块石雕佳品，石砖与石砖间的粘合极为巧妙，有效地防止了塔身倾斜引起的断裂，成为斜塔斜而不倒的一个因素。但他仍强调指出，当务之急是弄清比萨斜塔斜而不倒的奥妙。
从事观测该塔的专家盖里教授根据比萨斜塔近几年来倾斜的速度推测出，斜塔将于250年后因塔身的重心超出塔基外缘而倾倒。但是公共事务部比萨斜塔服务局的有关人员，针对盖里教授的看法提出了反驳，认为只按数学方式推算是不可靠的，比萨斜塔是“一个由多种事实交织成的综合性问题”。另一些研究者调查发现比萨斜塔塔身曾一度向东倾斜，尔后又转向南倾斜，他们同样认为该塔在过去几百年间斜而不倒，250年后倒与不倒恐怕不能局限于简单的假设和预测。
比萨斜塔
当然，最关心斜塔命运的自然是比萨人，尽管他们也对斜塔的倾斜感到担忧，但更多的是骄傲和自豪，为自己的故乡拥有一个自认为可与世界上著名建筑媲美的斜塔而感到自豪。他们坚信它不会倒下，他们有这样一句俗语，比萨塔像比萨人一样健壮结实，永远不会倒下去。他们对那些把斜塔重新纠正竖直的建议最为深恶痛绝。如1934年，在地基及四周喷入90吨水泥，实施基础防水工程，塔身反而更加不稳，向周围移动，倾斜得更快。[2]
比萨斜塔
比萨大教堂钟楼的建造开始于1173年8月，设计为垂直建造，但是在工程开始后不久（1178），便由于地基不均匀和土层松软而倾斜，1372年完工，塔身倾斜向东南。工程曾间断了两次很长的时间，历经约二百年才完工。它的设计者是那诺·皮萨诺。
在钟楼入口右侧墙上发现的碑铭记录了钟楼开始建造的年代：“A.D. MCLXXIV. CAMPANILE HOC FUIT FUNDATUM MENSE AUGUSTI”，译为“此钟楼奠基于公元1173年8月”。
倾斜原因
过去人们曾一度认为钟楼是故意被设计成倾斜的，
比萨大教堂和比萨斜塔形成了视觉上的连续性
但是事实并非如此。作为比萨大教堂的钟楼，1173年8月9日开始建造时的设计是垂直竖立的，原设计为8层，高54.8米，它独特的白色闪光的中世纪风格建筑物，即使后来没有倾斜，也将会是欧洲最值得注意的钟楼之一。比萨斜塔[3] 为什么会倾斜，专家们曾为此争论不休。尤其是在14世纪，人们在两种论调中徘徊，比萨斜塔究竟是建造过程中无法预料和避免的地面下沉累积效应的结果，还是建筑师有意而为之。进入20世纪，随着对比萨斜塔越来越精确的测量、使用各种先进设备对地基土层进行的深入勘测，以及对历史档案的研究，一些事实逐渐浮出水面：比萨斜塔在最初的设计中本应是垂直的建筑，但是在建造初期就开始偏离了正确位置。
在1178年，当钟楼兴建到第4层时发现由于地基不均匀和土层松软，导致钟楼已经倾斜偏向东南方，工程因此暂停。期间的1198年，记载了钟楼内撞钟的存在，这标志着钟楼虽然倾斜，但至少悬挂了一个撞钟，实现了它作为钟楼的初衷。
1231年，工程继续，第一次有记载钟楼使用了大理石。建造者采取各种措施修正倾斜，刻意将钟楼上层搭建成反方向的倾斜，以便补偿已经发生的重心偏离。1278年进展到第7层的时候，塔身不再呈直线，而是为凹形。工程再次暂停。
1292年，Giovanni Pisano用铅垂线测量了钟楼的倾斜度。
根据现有的文字记载
比萨斜塔的垂直剖面图
，比萨斜塔在几个世纪以来的倾斜是缓慢的，它和它地基下方的土层实际上达到了某种程度上的平衡。
在建造的第一阶段第3层结束时，钟塔向北倾斜约1/4°。
在第二阶段由于纠偏过度，1278年第7层完成时反而向南倾斜约0.6°。
1360年建造顶层钟房时增加到1.6°。
1817年，两位英国学者Cresy和Taylor用铅垂线测量倾斜，那时的结果是5°。
1550年Giorgio Vasari的勘测与1817年Cresy和Taylor的勘测之间相隔267年，倾斜仅增加了5厘米。因此人们也没有对斜塔进行特意的维修。
1360年，在停滞了差不多一个世纪后钟楼向完工开始最后一个冲刺，并作了最后一次重要的修正。1372年摆放钟的顶层完工。54米高的8层钟楼共有7口钟，但是由于钟楼时刻都有倒塌的危险而没有撞响过。而且一直不断地向下倾斜。
比萨斜塔之所以会倾斜，是由于它地基下面土层的特殊性造成的。比萨斜塔下有好几层不同材质的土层，各种软质粉土的沉淀物和非常软的粘土相间形成，而在深约一米的地方则是地下水层。这个结论是在对地基土层成份进行观测后得出的。最新的挖掘表明，钟楼建造在了古代的海岸边缘，因此土质在建造时便已经沙化和下沉。
然而1838年的一次工程导致了比萨斜塔突然加速倾斜，人们不得不采取紧急维护措施。当时建筑师Alessandro della Gherardesca在原本密封的斜塔地基周围进行了挖掘，以探究地基的形态，揭示圆柱柱础和地基台阶是否与设想的相同。这一行为使得斜塔失去了原有的平衡，地基开始开裂，最严重的是发生了地下水涌入的现象。这次工程后的勘测结果表明倾斜加剧了20厘米，而此前267年的倾斜总和不过5厘米。
1838年的工程结束以后，比萨斜塔的加速倾斜又持续了几年，然后又趋于平稳，减少到每年倾斜约0.1厘米，塔身偏离“自然姿势”已有5米多。
建筑风格
比萨斜塔毫无疑问是建筑史上的一座重要建筑。在发生严重的倾斜之前，它大胆的圆形建筑设计已经向世人展现了它的独创性。虽然在更早年代的意大利钟楼中，采用圆形地基的设计并不少见，类似的例子可以在拉文纳、托斯卡纳和翁布里亚找到，但是，比萨钟楼被认为是独立于这些原型，在更大程度上，它是在借鉴前人建筑经验的基础上，独立设计并对圆形建筑加以了发展，形成了独特的比萨风格。
比如，钟楼的圆形设计被认为是为了同一旁的大教堂建筑形成反射而相对应，因此有意地模仿教堂
比萨斜塔
半圆形后殿的曲线设计。更重要的是，钟楼与广场上对圆形结构的强调是相一致的，尤其是在宏伟的、同样是圆形的洗礼堂奠基以后，整个广场更像是有意设计成耶路撒冷复活教堂（Anastasis）的现代版本。这种的设计正来源于经典的古代建筑。
钟楼的装饰格调继承了大教堂和洗礼堂的经典之作，墙面用大理石或石灰石砌成深浅两种白色带，半露方柱的拱门、拱廊中的雕刻大门、长菱形的花格平顶、拱廊上方的墙面对阳光的照射形成光亮面和遮荫面的强烈反差，给人以钟楼内的圆柱相当沉重的假象。大教堂、洗礼堂和钟楼之间形成了视觉上的连续性。
旅游特色
历史文化
伽利略的自由落体实验
传说1590年，出生在比萨城的意大利物理
学家伽利略，曾在比萨斜塔上做自由落体实验，将两个重量不同的球体从相同的高度同时扔下，结果两个铅球几乎同时落地，由此发现了自由落体定律，推翻了此前亚里士多德认为的重的物体会先到达地面，落体的速度同它的质量成正比的观点。
但是，伽利略的两个球体并非像传说中的一样一起落下，即使重力加速度不变，两个球体受到空气阻力影响，是不会一起落下的。这也就是为什么鹅毛和铅球不会一起降落的原因。由于受到空气阻力，两个球体不能看作自由落体。但是伽利略的实验理论是正确的，在真空中，无论多重的物体，都遵循自由落体定律。
伽利略在比萨斜塔做自由落体实验的故事，记载在他的学生维维安尼（Vincenzo Viviani，1622年—1703年）在1654年写的《伽利略生平的历史故事》（1717年出版）一书中，但伽利略、比萨大学和同时代的其他人都没有关于这次实验的的记载。对于伽利略是否在比萨斜塔做过自由落体实验，历史上一直存在着支持和反对两种不同的看法。
另据记载，1612年有一个人在比萨斜塔上做过这样的实验，但他是为了反驳伽利略而作这个实验的，结果是两球并没有同时到达地面。
世界遗产
1987年4月，国际古迹遗产理事
会提名意大利比萨城的奇迹广场（包括大教堂、洗礼堂、比萨斜塔和墓园）为世界遗产，认为其满足以下四个获选条件：
代表了人类创造精神的杰作（奇迹广场上的四座建筑堪称建筑杰作，它们在空间上的设计从艺术上角度是独一无二）；
通过建筑或技术、有纪念意义的艺术品、城市规划或景观设计，展现了在一段时期内或在一个文化区域中进行的有重要意义的人文价值的交流（奇迹广场的建筑深刻影响了从11世纪到1284年的建筑发展和14世纪的艺术发展）；
突出地代表了某一类建筑或技术的，并且展示了人类历史上的某一段或几段非常重要的时期（奇迹广场包含了几座典型的宗教建筑，各自拥有不同的宗教作用，共同组成了一个中世纪基督教建筑的典范）；
直接或明确地同某些具有突出的、普世的价值的事件、现实的传统、思想、信仰、文化作品或文艺作品相联系（19岁的伽利略在比萨大教堂内观察铜制吊灯的摆动，从而发现了小摆动的等时性定律，这是他动力学研究的序幕。在比萨斜塔顶的实验使他得出了自由落体定律。奇迹广场上的两座建筑直接同物理学的历史相联系）。
1987年12月，联合国教育科学文化组织世界遗产委员会第11次会议决定将其收入世界遗产名录，编号第395号。
影视作品
1983年的英国电影《超人III》中塑造了一个邪恶的超人形象，在世界各地“做坏事”，其中就包括把比萨斜塔扶正，电影结局是超人又将塔楼恢复到原来的倾斜角度。
旅游贴士
交通：从佛罗伦萨坐火车或汽车大约1个小时就可抵达比萨。
住宿：由于比萨古城的旅游景点比较集中，半天就可以逛完，所以建议到佛罗伦萨住宿较为理想。
特别提醒：比萨斜塔每天限人限时开放，通常是每次限定20人，游览时间为30分钟，票价是13欧元/人。
拯救保护
方法
地基应力解除法：比萨斜塔在建筑的过程中就已出现倾斜，原本是一个建筑败笔，却因祸得福成为世界建筑
奇观，伽利略的自由落体试验更使其蜚声世界，成为世界著名旅游观光圣地，每天都吸引着成千上万的游客，因而它也是比萨市的经济支柱。但随着时间的推移，斜塔倾斜角度的逐渐加大，到上个世纪九十年代，已濒于倒塌。1990年1月7日意大利政府关闭对游人的开放，1992年成立比萨斜塔拯救委员会，向全球征集解决方案。
斜塔的拯救，历经的很多的方案，但都未见效。最终拯救比萨斜塔的，是一项看似简单的新技术——地基应力解除法。其原理是，在斜塔倾斜的反方向（北侧）塔基下面掏土，利用地基的沉降，使塔体的重心后移，从而减小倾斜幅度。该方法于1962 年，由意大利工程师Terracina针对比萨斜塔的倾斜恶化问题提出，当时称为“掏土法”，由于显得不够深奥而遭长期搁置，直到该法在墨西哥城主教堂的纠偏中成功应用，又被重新得到认识和采纳。比萨斜塔拯救工程于1999年10月开始，采用斜向钻孔方式，从斜塔北侧的地基下缓慢向外抽取土壤，使北侧地基高度下降，斜塔重心在重力的作用下逐渐向北侧移动。2001年6月，倾斜角度回到安全范围之内，关闭了十年的比萨斜塔又重新开放。
行动
因为比萨斜塔的倾斜和它同时具有的美丽，从1173年建造伊始至今，它一直受到人们的关注。在建造过程中，起初人们先是采用特殊的建筑设备试图阻止倾斜的继续，其后又替换掉柱子和其他破损的部件，又在地基间插入材料，大大地减少了倾斜程度，保证塔楼能够维持更长时间而不倒塌。
进入20世纪以后，随着科学技术的发展和政府部门的投入，对比萨斜塔维护的研究工作有了进展，专家成立委员会评估任何一个可能导致倾斜加剧的危险可能性，并研发阻止继续倾斜直至逆转倾斜的方法。
由于倾斜程度过于危险，比萨斜塔曾在1990年1月7日停止向游客开放，经过11年的修缮，耗资约2500万，斜塔被扶正44厘米，基本达到了预期的效果。专家认为，只要不出现不可抗拒的自然因素，经过修复的比萨斜塔，300年内将不会倒塌。2001年12月15日起再次向游人开放。
由于比萨斜塔距离地中海较近，频繁的暴雨袭击让重达14500吨的塔身受损和褪色。从2001年开始，一个10人的强力修复小组开始利用激光、凿子和注射器清洗塔身，他们花费了八年零三个月的时间，清洗了24424块石头才让这座独立的八层钟楼看起来焕然一新。
修复小组的负责人安东·萨特说：“石头的状况非常糟糕，主要是空气污染导致的，游人和鸽子也要负上一定的责任。因为塔身倾斜的缘故，导致风和雨水带来的海盐汇集在某个地方，毁坏了很多石头。我们已经取出了过去修复所使用的混凝土，并将鸽子弄脏的地方、乱涂乱画的痕迹以及游人们在攀爬旋梯时留下的手印清理干净了。”
修复者们通过从基座的一侧移去土壤以帮助比萨斜塔稳住倾斜的身姿，他们自信地认为，今后两个世纪都无需再对其进行加固。
在之前纠正倾斜角度的过程中，比萨斜塔开始不对公众开放。从2001年开始，斜塔正式对外开放，为了讨好游客，管理方甚至在后续修复过程继续保持开放状态，因为修复费用高达600万欧元，此举也是为了从售票中获取收益以维持开支。比萨斜塔每年会吸引100万的游人前来参观。
成果
意大利政府于1990年起关闭斜塔，斥资2500万英镑开始修复工程，包括加固地基和抽走地下水，并以钢缆支撑塔身。该修复工程于2001年完成，斜塔当时已立刻变直近38厘米。
香港《*》2013年10月30*道，意大利比萨斜塔终于止住倾斜趋势，最新调查发现，该塔的倾斜幅度在2001年至2013年间，减少2.5厘米。